{"id":41661,"date":"2022-11-23T08:12:36","date_gmt":"2022-11-23T14:12:36","guid":{"rendered":"https:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/2022\/11\/23\/la-pintura-sobre-piedra-en-roma-cuando-el-arte-quiso-ser-indestructible\/"},"modified":"2022-11-23T08:12:36","modified_gmt":"2022-11-23T14:12:36","slug":"la-pintura-sobre-piedra-en-roma-cuando-el-arte-quiso-ser-indestructible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/2022\/11\/23\/la-pintura-sobre-piedra-en-roma-cuando-el-arte-quiso-ser-indestructible\/","title":{"rendered":"La pintura sobre piedra en Roma: cuando el arte quiso ser indestructible"},"content":{"rendered":"

Tegucigalpa,Honduras mi\u00e9rcoles 23 noviembre \u00a02022<\/strong><\/p>\n<\/p>\n

El saqueo de Roma en 1527 por Carlos V tambi\u00e9n marc\u00f3 la historia del arte. En aquellos dram\u00e1ticos d\u00edas perecieron muchos lienzos por lo que los artistas al servicio del papa optaron por una t\u00e9cnica que protegiera sus obras de la turba: la pintura sobre piedra, un sue\u00f1o de eternidad ahora explorado en la Galer\u00eda Borghese.<\/p>\n

\u00abLos pintores de Roma, estudiando la Antig\u00fcedad, entendieron que los m\u00e1rmoles resist\u00edan m\u00e1s que la pintura, que ten\u00edan m\u00e1s ejemplos de escultura que de pintura cl\u00e1sica\u00bb, explica a EFE la directora del museo, Francesca Cappelletti.<\/p>\n

La hist\u00f3rica Galer\u00eda Borghese, hogar de algunas de las m\u00e1s famosas obras maestras de Gian Lorenzo Bernini, acoge hasta el 29 de enero la exposici\u00f3n \u00abMaravillas sin tiempo\u00bb, con raras piezas de pintura en piedra obtenidas de sus dep\u00f3sitos o prestadas por otros museos.<\/p>\n

La t\u00e9cnica, como su propio nombre indica, consist\u00eda en pintar con \u00f3leo sobre superficies p\u00e9treas pulidas y, aunque ya consta en las fuentes de tiempos de Plinio, su uso fue raro en la historia, concentr\u00e1ndose a caballo entre el siglo XVI y el XVII.<\/p>\n

El saqueo de Roma<\/strong><\/h2>\n

Pero su renacimiento tiene un origen preciso: el traum\u00e1tico Saqueo de Roma en mayo de 1527 por parte de las tropas del emperador Carlos V, que destrozaron la ciudad y hostigaron a su soberano, el papa Clemente VII, entonces aliado de Francia.<\/p>\n

La capital sufri\u00f3 uno de los peores ataques de su larga historia y, en aquellos d\u00edas de fuego a manos de lansquenetes y mercenarios imperiales, no solo se perpetraron todo tipo de robos y asesinatos, sino que tambi\u00e9n pereci\u00f3 mucho arte.<\/p>\n

Uno de los pintores del momento, Sebastiano del Piombo, de origen veneciano, asisti\u00f3 con estupor a la destrucci\u00f3n de lienzos y retablos y, por eso, decidi\u00f3 perfeccionar una t\u00e9cnica que donara una mayor resistencia a las obras. \u00bfY qu\u00e9 mejor que la misma roca?<\/p>\n

\u00abEl origen se halla en esta intenci\u00f3n de Sebastiano de conferir la posibilidad de durar a la pintura, pero tambi\u00e9n de experimentar nuevas t\u00e9cnicas. Esto efectivamente se da en Roma pero fue una moda extendida a otros sitios\u00bb, refiere Cappelletti.<\/p>\n

La piedra como lienzo<\/strong><\/h2>\n

Del Piombo dej\u00f3 para la posteridad algunas propuestas suyas de pintura sobre piedra, como el retrato que hizo de Clemente VII con barba (1530) sobre pizarra pulida, lo que da a la imagen un aspecto propio del claroscuro que poco despu\u00e9s encumbrar\u00eda a Caravaggio.<\/p>\n

En la muestra hay otros muchos ejemplos de esta t\u00e9cnica singular, algunos de los m\u00e1s hermosos en lapisl\u00e1zuli, como una placa oval con los mitos de Perseo y Andr\u00f3meda y de Venus y Adonis, pero tambi\u00e9n en otras piedras como la amatista.<\/p>\n

Asimismo se puede ver una \u00abPiedad\u00bb (1640) en alabastro, custodiada en el Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, y otra lastra de \u00e1gata, un tipo de cuarzo, que tiene en cada cara la \u00abAnunciaci\u00f3n\u00bb y \u00abLa Resurrecci\u00f3n de Cristo\u00bb, del Monasterio de La Encarnaci\u00f3n.<\/p>\n

En otros casos, el artista parece proponer una especie de juego ya que aprovecha la veta de la roca de tal manera que no se comprende inmediatamente si es pintura o si un determinado trazo responde a un capricho de la naturaleza.<\/p>\n

Por ejemplo, Antonio Tempesta, preciso grabador manierista, dibuj\u00f3 \u00abLa ca\u00edda de Jerusal\u00e9n\u00bb (1610-1620) sobre una placa de piedra caliza en la que sus diminutos cruzados asaltan las murallas de la Ciudad Santa formadas por las partes m\u00e1s claras de la roca.<\/p>\n

Sin embargo, la pintura sobre piedra no prosper\u00f3 como t\u00e9cnica recurrente, demasiado preciosista, cara y diminuta, inc\u00f3moda de transportar, m\u00e1xime cuando en Europa todo estaba listo para el surgimiento de un estilo grandioso, el Barroco.<\/p>\n

Su decadencia es dif\u00edcil de ubicar pero Cappelletti se\u00f1ala que, elaborando el cat\u00e1logo, se percataron de que desde la tercera d\u00e9cada del XVII hay \u00abpocos ejemplos significativos\u00bb de este estilo.<\/p>\n

Un triunfo sobre el tiempo<\/strong><\/h2>\n

Sin embargo muchas de estas curiosas pinturas lograron su prop\u00f3sito, consiguieron sobrevivir a las vicisitudes de la historia, gracias a coleccionistas como el cardenal Scipione Borghese, padre del museo romano.<\/p>\n

El purpurado, miembro de una las dinast\u00edas m\u00e1s influyentes de la Roma pontificia, nacido en 1577, fue el ejemplo de coleccionista total, siempre interesado en toda forma de arte, innovaciones e incluso en la flora y fauna que llegaba del Nuevo Mundo.<\/p>\n

Tal es as\u00ed que en la exposici\u00f3n est\u00e1 el retrato que orden\u00f3 hacer, con incrustaciones p\u00e9treas como un puzle, de un p\u00e1jaro -cardenal rojo- que recibi\u00f3 de Centroam\u00e9rica.<\/p>\n

Se sabe que el ex\u00f3tico ejemplar muri\u00f3 pronto -\u00abera fastidioso de nutrir\u00bb, se dijo- pero, no obstante, ah\u00ed sigue inmortalizado, desafiando al tiempo con sus plumas rojas de piedra.<\/p>\n

Fuente: La Tribuna<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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