{"id":13429,"date":"2022-04-14T06:13:39","date_gmt":"2022-04-14T12:13:39","guid":{"rendered":"http:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/2022\/04\/14\/la-ciencia-descubre-las-imagenes-ocultas-de-los-cuadros-de-picasso\/"},"modified":"2022-04-14T06:13:39","modified_gmt":"2022-04-14T12:13:39","slug":"la-ciencia-descubre-las-imagenes-ocultas-de-los-cuadros-de-picasso","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/2022\/04\/14\/la-ciencia-descubre-las-imagenes-ocultas-de-los-cuadros-de-picasso\/","title":{"rendered":"La ciencia descubre las im\u00e1genes ocultas de los cuadros de Picasso"},"content":{"rendered":"<p><strong>Tegucigalpa,Honduras jueves 14 abril 2022<\/strong><\/p>\n\n<p>El Museo Picasso de Barcelona present\u00f3 este lunes los resultados de los estudios t\u00e9cnico-cient\u00edficos de las principales obras de su colecci\u00f3n permanente del periodo azul del artista espa\u00f1ola, como \u201cNaturaleza muerta\u201d (1901) y \u201cAzoteas de Barcelona\u201d (1903), pintados sobre otras im\u00e1genes.<\/p>\n<p>La muestra examina varios aspectos de los cuadros, desde el proceso creativo, los materiales constitutivos y la distribuci\u00f3n de las capas de color, hasta la contextualizaci\u00f3n y la interrelaci\u00f3n con obras del mismo periodo o de periodos anteriores, en el caso de las telas reutilizadas.<\/p>\n<p>\u201cSiempre se hab\u00eda justificado el reaprovechamiento de las telas en Picasso por una cuesti\u00f3n econ\u00f3mica, pero estos an\u00e1lisis tecnol\u00f3gicos demuestran que hab\u00eda una voluntad, y que el pintor deja deliberadamente gui\u00f1os, reaprovecha colores, formas y texturas\u201d, explic\u00f3 la comisaria de la muestra, Reyes Jim\u00e9nez.<\/p>\n<p>El director del museo, Emmanuel Guigon, resalt\u00f3 que se trata de \u201cun periodo determinante\u201d de la obra del pintor, \u201cmuy bien representado\u201d en este museo.<\/p>\n<p>Abierta hasta el 4 de septiembre, la muestra presenta los trabajos de investigaci\u00f3n desarrollados en colaboraci\u00f3n con instituciones muse\u00edsticas como la National Gallery of Art de Washington, que ha analizado las pinturas \u201cBodeg\u00f3n\u201d y \u201cJaume Sabart\u00e9s con quevedos\u201d, ambas de 1901.<\/p>\n<p>O el Istituto di Fisica Applicata Nello Carrara de Florencia (IFAC-CNR), que se ha centrado en el estudio de \u201cLa copa azul\u201d (hacia 1903); y con la Universidad de Barcelona, encargada de los primeros estudios del \u00f3leo \u201cAzoteas de Barcelona\u201d (1903).<\/p>\n<p>La tecnolog\u00eda, subrayado Guigon, se ha convertido en \u201cuna herramienta imprescindible\u201d para los museos del siglo XXI; en este caso, los adelantos han permitido establecer puentes entre instituciones con colecciones importantes de obras de Picasso \u201cpara conectarlas y generar una narrativa razonada de la \u00e9poca azul del artista\u201d.<\/p>\n<h2><strong>Un cuadro sobre otro cuadro<\/strong><\/h2>\n<p>El descubrimiento de una composici\u00f3n subyacente bajo \u201cAzoteas de Barcelona\u201d (1903) vincul\u00f3 esta tela con la obra clave de la \u00e9poca azul \u201cLa vida\u201d (1903) y, a la vez, fue un incentivo para que el museo iniciara el estudio t\u00e9cnico sistematizado de las pinturas de la colecci\u00f3n, record\u00f3 Jim\u00e9nez.<\/p>\n<p>El an\u00e1lisis cient\u00edfico acumulado permite saber que \u201cPicasso a menudo reutilizaba sus propias telas\u201d.<\/p>\n<p>Sobre el cuadro \u201cJaume Sabart\u00e9s con quevedos\u201d, ic\u00f3nica pintura de los inicios de la \u00e9poca azul (Par\u00eds, 1901), dijo que se sab\u00eda que Picasso se lo llev\u00f3 a Barcelona cuando volvi\u00f3 de su segundo viaje.<\/p>\n<p>Ahora, un estudio ha permitido concretar la fecha del traslado al descifrar, con t\u00e9cnicas infrarrojas, vestigios tipogr\u00e1ficos del diario parisiense Le Journal del 18 de enero de 1902 adheridos a la superficie de la obra.<\/p>\n<p>En sus memorias, Sabart\u00e9s recordaba que Picasso hab\u00eda pintado su retrato cubriendo el de una reclusa de la prisi\u00f3n parisiense de Saint-Lazare, extremo confirmado por el estudio radiogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>Los resultados de los an\u00e1lisis estratigr\u00e1ficos sugieren que el color de la capa subyacente es m\u00e1s vivo que en \u201cLa mujer de la cofia\u201d (1901), tela tambi\u00e9n inspirada en una reclusa; y en ambos casos perfil\u00f3 las figuras con morat\u00f3n de Prusia, delimitando los campos de color que previamente hab\u00eda aplicado con pinceladas espesas.<\/p>\n<p>En el caso de \u201cNaturaleza muerta\u201d (1901), los an\u00e1lisis permiten vislumbrar \u201cuna de esas parejas incomunicadas que Picasso pint\u00f3 en ese momento\u201d, seg\u00fan la comisaria.<\/p>\n<p><strong>Fuente: La \u00a0Tribuna<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tegucigalpa,Honduras jueves 14 abril 2022 El Museo Picasso de Barcelona present\u00f3 este lunes los resultados de los estudios t\u00e9cnico-cient\u00edficos de las principales obras de su colecci\u00f3n permanente del periodo azul del artista espa\u00f1ola, como \u201cNaturaleza muerta\u201d (1901) y \u201cAzoteas de Barcelona\u201d (1903), pintados sobre otras im\u00e1genes. 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