{"id":28630,"date":"2022-08-26T10:55:35","date_gmt":"2022-08-26T16:55:35","guid":{"rendered":"https:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/?page_id=28630"},"modified":"2022-09-01T11:21:49","modified_gmt":"2022-09-01T17:21:49","slug":"lucho-gatica","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/mickyandoniehn.com\/radio\/lucho-gatica\/","title":{"rendered":"Lucho Gatica"},"content":{"rendered":"

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Fecha de Nacimiento:<\/strong> 11 agosto 1928<\/div>\n

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Fecha de Fallecimiento:<\/strong> 13 Noviembre 2018 (con 90 a\u00f1os)<\/div>\n

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Biograf\u00eda<\/strong><\/div>\n

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Nacido en 1927, Luis Enrique Gatica, el “Maestro del bolero internacional” desarroll\u00f3 desde sus inicios en 1951 una carrera cuyos alcances internacionales le permitieron consagrar su \u00e9xito de masas en Am\u00e9rica Latina, EE.UU., Espa\u00f1a o Asia entre otras regiones, y mantener su condici\u00f3n de leyenda hasta nuestros d\u00edas, radicado en EE.UU y acreedor del respeto y el aprendizaje de generaciones de cantantes de habla hispana, llegando a ser la figura m\u00e1s gloriosa de la m\u00fasica popular universal surgida en Chile.<\/div>\n

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Fue su hermano, Arturo Gatica, diez a\u00f1os mayor y ya iniciado hacia 1938 en una carrera musical, quien impuls\u00f3 los primeros pasos musicales de su hermano. Lucho Gatica estudi\u00f3 en el instituto O\u2019Higgins de Rancagua, dependiente de la congregaci\u00f3n cat\u00f3lica de los Hermanos Maristas, y en 1941 empez\u00f3 a cantar en revistas de gimnasia y en la radio de Rancagua, a d\u00fao con su hermano, a los trece a\u00f1os. En 1943 grab\u00f3 el primer disco de su vida: un acetato registrado en la misma radio, con tres tonadas, una de ellas llamada “Negra del alma”, y acompa\u00f1ado por las guitarras de dos amigos, Antonio Mu\u00f1oz y Ernesto Ross\u00f3n.<\/div>\n

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Arturo acogi\u00f3 tambi\u00e9n a Lucho cuando \u00e9ste lleg\u00f3 a Santiago en 1945. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, en 1946, Arturo llev\u00f3 a su hermano a la Radio Miner\u00eda para presentarlo al locutor Ra\u00fal Matas, que ten\u00eda all\u00ed el programa “La Feria de los Deseos”, el mismo donde hab\u00eda debutado Antonio Prieto. Fue el estreno de Lucho Gatica en Santiago. En la radio, a los dieciocho a\u00f1os, cant\u00f3 “T\u00fa, d\u00f3nde est\u00e1s”, y Ra\u00fal Matas gestion\u00f3 su primera grabaci\u00f3n, a d\u00fao con Arturo Gatica y con el acompa\u00f1amiento del D\u00fao Rey-Silva. Los Hermanos Gatica grabaron cuatro tonadas en un disco de 78 revoluciones por minuto para el sello Ode\u00f3n: “El martirio”, “T\u00fa que vas vendiendo flores”, “La partida” y “Til\u00edn tol\u00f3n” (1949).<\/div>\n

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Antes del inicio de Lucho Gatica, el bolero ya era un g\u00e9nero popular en Chile. Era una vieja guarida de \u00e9xitos de los a\u00f1os \u201830 como “Oraci\u00f3n Caribe” o “Virgen de Medianoche”, popularizados por los cantantes mexicanos Jos\u00e9 Mojica y Fernando Fern\u00e1ndez, las cubanas Elvira R\u00edos y Olga Guillot o el argentino Leo Marini, junto a las voces m\u00e1s l\u00edricas del doctor Alfonso Ortiz Tirado y de Pedro Vargas.<\/div>\n

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El d\u00fao de los Hermanos Gatica alcanz\u00f3 a constar en la portada de alguna revista “Ecran” de la \u00e9poca, retratado en atuendos de huaso. Pero el futuro de Lucho Gatica estaba en el bolero y ten\u00eda el signo solista. Tres se\u00f1ales en ese sentido coincidieron en 1951. Gracias a su hermano, Lucho conoci\u00f3 en Santiago a la cantante cubana Olga Guillot. Por intermedio de Ra\u00fal Matas se encontr\u00f3 adem\u00e1s con el tr\u00edo de requintos y guitarras Los Peregrinos, del cantante boliviano Ra\u00fal Shaw Moreno. Y Lucho Gatica grab\u00f3 con la orquesta de Don Roy.<\/div>\n

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“Me importas t\u00fa” (1951) fue su primer bolero con esa orquesta, y al mismo tiempo iniciaba su cat\u00e1logo dorado de boleros junto a las puras guitarras de Los Peregrinos con “En nosotros” y “Amor, qu\u00e9 malo eres” (1951) y con “Amor secreto” y “Contigo en la distancia” (1952), dos composiciones que Gatica aprendi\u00f3 de un par de grupos en boga en la \u00e9poca: Los Tres Diamantes y el cubano-mexicano Tr\u00edo Martino. Fue el sello EMI Ode\u00f3n el que recogi\u00f3 estas grabaciones de los inicios hist\u00f3ricos de Lucho Gatica en Chile.<\/div>\n

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La primera gira internacional del cantante tuvo lugar en 1953. Colombia, EE.UU., Espa\u00f1a e Inglaterra fueron los destinos. Invitado por el productor chileno Alejandro Michell Talento, quien d\u00e9cadas m\u00e1s tarde populariz\u00f3 en Chile el personaje infantil del “T\u00edo Alejandro” y que dirig\u00eda entonces la radio Cadena Nacional de Colombia, Gatica actu\u00f3 en Cali y Medell\u00edn.<\/div>\n

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Tras cumplir su primera visita a Nueva York, para lo que entr\u00f3 a EE.UU. s\u00f3lo como turista, Lucho Gatica parti\u00f3 a Madrid, donde se encontr\u00f3 con su hermano Arturo y conoci\u00f3 la canci\u00f3n “Las muchachas de la Plaza Espa\u00f1a”. Su destino final fue Londres, ciudad donde Ode\u00f3n hab\u00eda gestionado que el cantante grabara con el director escoc\u00e9s Roberto Inglez.<\/div>\n

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De esa hist\u00f3rica sesi\u00f3n de 1953 datan cuatro canciones de Lucho Gatica, dos de ellas en portugu\u00e9s: “Samba chamou” y “No tem solu\u00e7ao”, junto a la aludida “Las muchachas de la plaza Espa\u00f1a” y el bolero “B\u00e9same mucho”, de Consuelo Vel\u00e1squez, que, en uno de los m\u00e1s insospechados efectos de su carrera, a\u00f1os m\u00e1s tarde ser\u00eda aprendido y tocado por The Beatles.<\/div>\n

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A su regreso a Santiago, Gatica grab\u00f3 con el prol\u00edfico guitarrista chileno Humberto Campos las canciones “Vaya con Dios” y “Sinceridad” (1953), un bolero que hab\u00eda encontrado a su paso por Colombia ese mismo a\u00f1o, y se reuni\u00f3 adem\u00e1s con Roberto Inglez, quien viaj\u00f3 a actuar como pianista del cantante antes de establecerse en Chile e iniciar una carrera de ejecutivo disquero hasta su muerte en 1977.<\/div>\n

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Date of Birth:<\/strong> 11 August 1928<\/div>\n

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Date of Death:<\/strong> November 13, 2018 (ages 90)<\/div>\n

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Biography<\/strong><\/div>\n

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Born in 1927, Luis Enrique Gatica, the “Master of the international bolero” developed from his beginnings in 1951 a career whose international scope allowed him to consecrate his mass success in Latin America, the USA, Spain or Asia among other regions, and maintain its status as a legend to this day, based in the US and creditor of the respect and learning of generations of Spanish-speaking singers, becoming the most glorious figure of universal popular music emerged in Chile.<\/div>\n

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It was his brother, Arturo Gatica, ten years older and already started in a musical career around 1938, who promoted his brother’s first musical steps. Lucho Gatica studied at the O’Higgins institute in Rancagua, dependent on the Catholic congregation of the Marist Brothers, and in 1941 he began to sing in gymnastics magazines and on the Rancagua radio, as a duet with his brother, at the age of thirteen. In 1943 he recorded the first album of his life: an acetate recorded on the same radio, with three tunes, one of them called “Negra del alma”, and accompanied by the guitars of two friends, Antonio Mu\u00f1oz and Ernesto Ross\u00f3n.<\/div>\n

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Arturo also welcomed Lucho when he arrived in Santiago in 1945. A year later, in 1946, Arturo took his brother to Radio Miner\u00eda to introduce him to the announcer Ra\u00fal Matas, who had the program “La Feria de los Deseos” there. the same one where Antonio Prieto had debuted. It was the premiere of Lucho Gatica in Santiago. On the radio, when he was eighteen years old, he sang “T\u00fa, donde eres”, and Ra\u00fal Matas managed his first recording, in duet with Arturo Gatica and with the accompaniment of the Rey-Silva Duo. The Gatica Brothers recorded four tunes on a 78 revolutions per minute disc for the Odeon label: “El martirio”, “T\u00fa que vas vendiendo flores”, “La Parte” and “Til\u00edn tol\u00f3n” (1949).<\/div>\n

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Before the beginning of Lucho Gatica, the bolero was already a popular genre in Chile. It was an old haunt of hits from the 1930s such as “Oraci\u00f3n Caribe” or “Virgen de Medianoche”, popularized by the Mexican singers Jos\u00e9 Mojica and Fernando Fern\u00e1ndez, the Cuban Elvira R\u00edos and Olga Guillot or the Argentine Leo Marini, along with the more lyrical voices of Dr. Alfonso Ortiz Tirado and Pedro Vargas.<\/div>\n

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The duo of the Gatica Brothers managed to appear on the cover of some “Ecran” magazine of the time, portrayed in huaso outfits. But the future of Lucho Gatica was in the bolero and he had the soloist sign. Three signs in this sense coincided in 1951. Thanks to his brother, Lucho met the Cuban singer Olga Guillot in Santiago. Through Ra\u00fal Matas, he also met the trio of requintos and guitars Los Peregrinos, by Bolivian singer Ra\u00fal Shaw Moreno. And Lucho Gatica recorded with the Don Roy orchestra.<\/div>\n

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“Me importas t\u00fa” (1951) was his first bolero with that orchestra, and at the same time he began his golden catalog of boleros together with the pure guitars of Los Peregrinos with “En Nosotros” and “Amor, qu\u00e9 malo eres” (1951) and with “Amor Secreto” and “Contigo en la Distancia” (1952), two compositions that Gatica learned from a couple of groups in vogue at the time: Los Tres Diamantes and the Cuban-Mexican Tr\u00edo Martino. It was the EMI Odeon label that collected these recordings of Lucho Gatica’s historical beginnings in Chile.<\/div>\n

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The singer’s first international tour took place in 1953. Colombia, the USA, Spain and England were the destinations. Invited by the Chilean producer Alejandro Michell Talento, who decades later popularized in Chile the child character of “T\u00edo Alejandro” and who then directed the radio Cadena Nacional de Colombia, Gatica performed in Cali and Medell\u00edn.<\/div>\n

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After completing his first visit to New York, for which he entered the US only as a tourist, Lucho Gatica left for Madrid, where he met his brother Arturo and learned about the song “Las chicas de la Plaza Espa\u00f1a”. His final destination was London, the city where Odeon had arranged for the singer to record with Scottish director Roberto Inglez.<\/div>\n

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Four songs by Lucho Gatica date from that historic 1953 session, two of them in Portuguese: “Samba chamou” and “No tem solu\u00e7ao”, along with the aforementioned “Las chicas de la plaza Espa\u00f1a” and the bolero “B\u00e9same mucho”. by Consuelo Vel\u00e1squez, who, in one of the most unexpected effects of his career, years later would be learned and played by The Beatles.<\/div>\n

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Upon his return to Santiago, Gatica recorded with the prolific Chilean guitarist Humberto Campos the songs “Vaya con Dios” and “Sinceridad” (1953), a bolero that he had encountered on his way through Colombia that same year, and also met with Roberto Inglez, who traveled to perform as the singer’s pianist before settling in Chile and pursuing a career as a record executive until his death in 1977.<\/div>\n

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Discography<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Temas Bolero Internacional<\/strong><\/td>\nEscuchar tema<\/strong><\/td>\nA\u00f1o de Publicacion<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nEl reloj\u2019<\/td>\n1958<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\n\u2018La barca\u2019<\/td>\n1958<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\n\u2018Yo vendo unos ojos negros\u2019<\/td>\n1959<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\n\u2018Sinceridad\u2019<\/td>\n1952<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\n\u2018Contigo en la distancia\u2019<\/td>\n1948<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\n\u2018Voy a apagar la luz\u2019<\/td>\n1959<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\n\u2018Historia de un amor\u2019<\/td>\n1955<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nOs Grandes Sucessos De Lucho Gatica<\/b><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nSinceridad<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nHistoria De Un Amor<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nEsp\u00e9rame En El Cielo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nSabr\u00e1 Dios<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nContigo En La Distancia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nB\u00e9same Mucho<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nRuega Por Nosotros<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nAngustia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nVilma<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nObsession<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nAmor Secreto<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nLas Muchachas De La Plaza Espa\u00f1a<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/td>\nLucho Gatica Volume 2<\/strong><\/td>\n1956<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nAmor Secreto<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nQu\u00e9date Conmigo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nEn Alta Mar<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nSerenata De Schubert<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nAbril En Portugal<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nContigo En La Distancia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nPiel Canela<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nMuchachita<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nEl Gran Gatica<\/strong><\/td>\n1957<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nSomos<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nHasta Siempre<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nSabr\u00e1 Dios<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nSi Me Comprender\u00edas<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nEsp\u00e9rame En El Cielo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nNo Se Que Pasa Conmigo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nPasaje De Catamarca<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nA Unos Ojos<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nPiedra Y Camino<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nLos Ejes De Mi Carreta<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nAm\u00e9monos<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nMama Vieja<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nMucho Lucho<\/strong><\/td>\n1959<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nTodo Y Nada<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nNadie Me Ama<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nY Entonces<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nComo Te Atreves<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nVals De Navidad<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nEstas Conmigo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nEncadenados<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nAmor Mio<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nDios No Lo Quiera<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nOfrenda<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nYo Vendo Unos Ojos Negros<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nQue Divino<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nLucho Gatica<\/strong><\/td>\n1967<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nH\u00e1blame<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nAlgo Tonto = Somethin’ Stupid<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nCeloso = Jealous Heart<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nEl Vicio<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nContigo Aprend\u00ed<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nAmor Se Escribe Con Llanto<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nEl Derecho De Nacer<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nJuntos Por Siempre = Together Forever<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nLucho Gatica<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nAunque Tu No Me Quieras<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nPor Nuestra Cobard\u00eda<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nDelirio<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nQui\u00e9reme<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nEscucha<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nNo Puedo Ser Feliz<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nDi Que Me Quieres<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nAngustia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nSufre Mas<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nVida Mia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nLas Muchachas De La Plaza Espa\u00f1a<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nYa No Me Espere<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nLucho Gatica<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nAmor Mio<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nYo Vendo Unos Ojos Negros<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nDios No Lo Quiera<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nLa Puerta<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nTu Pensaras En Mi<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nPaisaje De Catamarca<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nHoy Como Ayer<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nAm\u00e9monos<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nOfrenda<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nPedacito De Cielo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nEstas Conmigo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nQue Divino<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nLucho Gatica\u00a0<\/strong><\/td>\n1982<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nComo Llora Una Estrella<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nEl Beso Que Te Di<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\nMi Viejo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nEl Triste<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nSimplemente Maria<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nTu Que Me Das<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nPorcentaje<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nLa Nave Del Olvido<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nQue Hare<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nLa Noche De Tu Partida<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nOdio<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nBolero es Lucho Gatica<\/strong><\/td>\n1990<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
1<\/td>\nEl Reloj<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
2<\/td>\nT\u00fa Me Acostumbraste<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
3<\/td>\n\u00c9chame A Mi La Culpa<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
4<\/td>\nGracias<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
5<\/td>\nEncadenados<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
6<\/td>\nContigo Al Fin Del Mundo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
7<\/td>\nLa Barca<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
8<\/td>\nYo Vendo Unos Ojos Negros<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
9<\/td>\nMar\u00eda Bonita<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
10<\/td>\nPalabras De Mujer<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
11<\/td>\nAm\u00e9monos<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
12<\/td>\nL\u00e1grimas Del Alma<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
13<\/td>\nSabor A Mi<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
14<\/td>\nLa Monta\u00f1a<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
15<\/td>\nLos Ejes De Mi Carreta<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
16<\/td>\nTe Olvidar\u00e9<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
17<\/td>\nOfrenda<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
18<\/td>\nLlorar\u00e1s<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
19<\/td>\nSolamente Una Vez<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
20<\/td>\nContigo En La Distancia<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
21<\/td>\nTodo El Amor Del Mundo<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
22<\/td>\nAmor Sin Pasado<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
23<\/td>\nNoches De Veracruz<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
24<\/td>\nEscr\u00edbeme<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
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